Subversão Kafka

Não tive acesso a Kafka até pouco tempo atrás. Quando fui pesquisar a fundo, o que me capturou não foi um conto, mas um pedido de destruição. O escritor via na literatura uma confissão da sua inadequação ao mundo. Antes de morrer aos 40 anos, exigiu que seu amigo Max Brod queimasse todos os seus manuscritos. Não havia modéstia. Apenas o desejo profundo de não deixar rastros. Brod desobedeceu — e devolveu sua obra ao mundo.

Em Subversão Kafka, o dramaturgo Rogério Blat repete o gesto. Ele não adapta os três contos finais do autor tcheco. Ele os traz para dentro de outra história. O trapezista que nunca desceu do trapézio e o jejuador esquecido na jaula não são alegorias distantes. No palco, eles se tornam as memórias de um Teatro de Variedades falido. Dois velhos artistas, vividos por Caio e Ricardo Blat, evocam esses colegas descartados pelo mercado enquanto tentam comprar tempo diante de uma plateia à beira do motim. Todos aguardam a grande estrela da noite: a rata Josefina.

A montagem torna essa tragédia visível no próprio espaço. O cenário sucateado de José Dias colide com a iluminação excessivamente festiva de Sarah Salgado — o delírio de quem mantém os holofotes acesos mesmo durante o desmoronamento. A direção de Caio Blat encontra no autor uma comicidade que o imaginário popular ignora. O peso do absurdo vira palhaçaria. Os artistas não colapsam em silêncio. Eles atravessam o próprio ridículo até não restar mais nada.

Quando Josefina finalmente surge e emite seu guincho estridente, a resposta não é decepção. O absurdo não está no público — está nela, tão cega pelo próprio ego que segue convicta de ser a única capaz de produzir aquele som. Existem outras cantoras. Ela simplesmente não sabe.

Ficha técnica

Dramaturgia: Rogério Blat · Direção: Caio Blat · Elenco: Caio Blat e Ricardo Blat
Cenografia: José Dias · Iluminação: Sarah Salgado
Sesc Bom Retiro, São Paulo